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胶南玻璃钢雕塑公司

发布人:源霖雕塑 发布时间:2020-02-26 04:44:42

胶南玻璃钢雕塑公司 过着以农业生产为主的定居生活而陶俑,更像是工匠们将当年的生活具象到一个个泥土坯子上,凝固下来,使其在千年后,让后世之人一窥当时风貌。年当代艺术市场红火的阶段,那一年隋建国岁,生日后他问自己,为什么要做艺术?那时,他就想做一件跟时间有关的作品,并且不想以完成并销售作为结束,而是以他的生命为终结。
始于年的毫米的不锈钢钢条,每天经过一次汽车漆的洗礼,现在已经长成直径超过厘米的球体,隋建国特地为这个重逾公斤的球体准备了车床,方便每天蘸漆。
这个球平均每周增宽厘米,生长的过程是隋建国活着的证明,是他时间的记录,也是他近年的创作线索。
时间是看不见的,从形式和视觉感受上来说
在这一地区有众多古代聚落、村落遗址,有古代的城址,有古代的工厂作坊、集市商贸中心,这些都值得人们深入地考察研究。

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雕塑则是有形的,将两者捏合在一起,是隋建国的新方法。
其实,早在他在美术学院读研究生期间,就已经在不经意间与时间发生了亲密接触。
年,隋建国做了一个石膏立方体。
用水龙头把它冲了一个星期后,这件作品后出现了钟乳石的。
这件名为《无题》的作品是其早与时间有关的雕塑,年曾在隋建国个展触手可及中展出。
时间的概念于我,指的是同一空间内的时间,有伴随性。
作品伴随着隋建国的生命,在时间的长河中生长,这些作品给予他生命的自我肯定,并成为他开启创作新可能的钥匙,将时间物化为雕塑。是取自谐音

雕塑是与空间有关的艺术,时间与空间的因素成为隋建国实验的,年起隋建国的盲人系列将这两个因素隐在作品中,排除了视觉上的问题后,作品留下了行动后的痕迹。
《盲人肖像》可以称为人像,也可以作为物像,在类似头像的外型下,看不到五官,只留下手指捏合的痕迹,甚至还有隋建国的指纹在上面。
早捏这些泥的时候,隋建国是戴着眼罩完成的,后来,他即便看着电视,也可以完成一件作品,不用顾虑时间、光线、空间等自然条件。
盲人系列是在一种无意识条件下创作的作品,产生了深远的影响
在距今多年的古希腊雕塑一位坐在王座上的女人与仆人中,他发现了现代笔记本电脑的身影。

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排除了雕塑与视觉之间的关系,去掉所谓好与坏的意识判断,捏出什么就是什么。
做一个作品,跟我的生命一样长。
隋建国在接受世纪经济报道记者专访时说道。
在他看来,雕塑不仅要用眼睛去看,要用身体去感受,触摸泥的手感,感受时间流逝的触觉,用一种非视觉化的方式掌握运用时间和空间的能力。
隋建国认为,失去了视觉中的我,才能真正找到自我的存在。
而另一方面,我这一概念也存在于他的作品中,年近岁的隋建国正在用这种方法,追逐他的生命线索。认真研究古今中外雕塑艺术的传统

《世纪》雕塑与雕塑家是什么关系?隋建国雕塑的根本在于触觉,人的身体作为物质材料接触另一种材料,上升到哲学层面可以归结为不同材料的接触与相互作用,结果就是雕塑。
《世纪》您既做过雕塑,也使用过影像等其它媒介创作,您乐于被称为艺术家还是雕塑家?隋建国当然是雕塑家。
我是从雕塑入手理解艺术进入艺术世界的。
我不会从没有方法的地方入手,我是通过雕塑看到世界。
对于以肉体状态持续存在着的人来说,雕塑作为物质存在是超越语言的雕塑物质性是可感的——人的肉体感官可以感知的。他认为
选择雕塑作为创作媒介,因为我喜欢立体造型。

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《世纪》从什么时候开始找到这种方法的?隋建国研究生毕业留校后,我进山打石头,从此找到我的艺术之门。
打石头让我知道需要花时间费生命,通过消耗自身去完成一件作品。
年从《时间的形状》我悟到了雕塑和时间的关系。
从此我把时间纳入思考之中,作为雕塑的必要因素。
《世纪》为什么在盲人系列中,开始有意找回痕迹?隋建国不管艺术家使用哪种泥塑技巧,无论这些手法再写意、再随意,也还是免不了捏出一个具体的人或者物。
我想做的只是捏泥本身——闭着眼只是随意捏,捏出来是什么就是什么。
《世纪》您被称为极具商业价值的雕塑家之一,如何看艺术家和市场的关系?隋建国我并不特别在意市场。
但我仍然要说,具体到社会的背景下,市场是必须的。
不朽的城雕——欧洲文化之都城市雕塑摄影巡展日前在国贸展出。
欧洲文化之都是欧盟授予的欧洲文化城市的一个荣誉称号。
本展览选择了年到年获得欧洲文化之都荣誉的个城市,由意大利摄影师米歇尔·斯坦齐奥内、亚历山德拉·孔巴蒂和摄影家曾毅组成摄影特使团,年月至月,拍摄创作了上万件城雕摄影作品。《老子》之于年的陈云岗,我已说过,实在是一个极其自然的艺术结晶。能够与历史与现实对话

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